Օսկար Այզեքը փայլում է Գիլյերմո դել Տորոյի «Ֆրանկենշտեյնում»՝ նոր վարպետական էկրանավորումով

Օսկար Այզեքը՝ դոկտոր Ֆրանկենշտեյնի կերպարում

Գիլյերմո դել Տորոյի նորագույն կինոնախագծում՝ «Ֆրանկենշտեյն», Օսկար Այզեքը հայտնվում է դասական գրականության ամենաներկայացվող կերպարներից մեկի սրտում։ Ֆիլմը՝ Մերի Շելլիի 1818 թվականի վեպի էլեգանտ և վարպետական էկրանավորումը, Այզեքին բերում է ուշադրության կենտրոն՝ դոկտոր Վիկտոր Ֆրանկենշտեյնի դերակատարմամբ՝ գիտնական, որի ձգտումը բնության ուժերը կառավարելու հանդեպ հանգեցնում է և՛ ողբերգական, և՛ սարսափելի էակի ստեղծմանը։

Դել Տորոն, ով հայտնի է իր վիզուալ պատմողականությամբ («Ջրի ձևը»), նյութին մոտենում է հարգանքով ու նորարարությամբ։ Պատմության առանցքը՝ ստեղծողի և ստեղծածի միջև լարվածությունը, կենդանանում է պոետիկ և անհանգստացնող ուժով։ Այզեքի դերակատարումը այս ամենի առանցքում է․ նա ճոճվում է գյուտարարի խելահեղության ու խելագարության սահմանին՝ մարմնավորելով մի մարդու, ով առաջնորդվում է հետաքրքրասիրությամբ և տանջվում սեփական արարքների հետևանքներով։

Վարպետական կինո՝ վիզուալներ, երաժշտություն և մթնոլորտ

Ֆիլմի արտադրական արժեքները բացառիկ են։ Օպերատոր Դան Լաուստսենի ոսկեզօծ գունային լուծումները ստեղծում են շոշափելի հարստություն, որն իրականություն է տալիս ֆանտաստիկ տարրերին։ Ալեքսանդր Դեսպլայի լիցքավորված երաժշտական թեմաները բարձրացնում են հուզական լարվածությունը, իսկ Թամարա Դևերելի դեկորացիաները միավորում են գոթականն ու ժամանակակիցը՝ հարգելով Շելլիի սկզբնաղբյուրը և դասական կինոներ, ինչպիսին է «Ֆրանկենշտեյնի հարսնացուն»։

Այզեքի Ֆրանկենշտեյնը շրջապատված է տպավորիչ դերասանական կազմով։ Քրիստոֆ Վալցը մարմնավորում է զենքի վաճառականին, ով ֆինանսավորում է Ֆրանկենշտեյնի փորձարկումները՝ պատմությանը ավելացնելով բարոյական երկիմաստություն։ Այզեքի դիմաց Ջեյքոբ Էլորդին ներկայացնում է գրեթե լուռ, խորը ազդեցիկ կերպար՝ Ստեղծվածը, որ կարվում է մարդկության մնացորդներից ու որոնում է ընդունում ու ըմբռնում։ Նրանց միջև զարգացող հարաբերությունը ֆիլմի հիմնական շարժիչն է՝ բացահայտելով օտարվածության, պատասխանատվության և չզսպված ձգտման հետևանքները։

Դասականի նոր մեկնաբանություն՝ դել Տորոյի հայացքով

Գիլյերմո դել Տորոյի էկրանավորումը պարզապես վերապատում չէ․ այն վերամեկնաբանություն է։ Մնալով հավատարիմ Շելլիի սյուժեին՝ դել Տորոն պատմությանը ներառում է իր յուրահատուկ տխուր ու գեղեցիկ ձեռագիրը։ Ֆիլմը երբեմն մռայլ ու արյունոտ է, բայց երբեք գռեհիկ չէ․ յուրաքանչյուր պահ խորացնում է կերպարների ողբերգությունը։ Այզեքի Ֆրանկենշտեյնը իր ստեղծածին վերաբերվում է արհամարհանքով, բայց երբեմն էլ՝ կարեկցանքով՝ ճանաչելով համատեղ տառապանքը, որն երկար ժամանակ չի մարում։

Դել Տորոյի պատմողականությունը գիտակցված է։ Նա խուսափում է Ֆրանկենշտեյնի ճանապարհը պարզապես տեսարան դարձնելուց։ Փոխարենը, հանդիսատեսին ստիպում է մտածել անհարմար հարցերի մասին․ Ի՞նչ է նշանակում լինել «աստված»։ Կարո՞ղ է ստեղծումը լիովին վերահսկվել։ Մարդկությունը իր իսկ կործանման վարպետն է՞։ Այս հարցերը ոչ թե փիլիսոփայական են, այլ ֆիլմի հյուսվածքի մաս՝ արտահայտված Այզեքի տանջված հայացքում և Էլորդի անխոս ցավում։

Օսկար Այզեքի կարիերան՝ անկախ կինոյից մինչև գլխավոր դերեր

Օսկար Այզեքի ճանապարհը դեպի այս դերակատարումը բազմազան ու տպավորիչ է։ Անկախ ֆիլմերից մինչև բլոկբաստերներ, Այզեքը ստեղծել է խորությամբ ու բազմազանությամբ դերասանական անուն։ Իր համագործակցությունները տեսլական ունեցող ռեժիսորների հետ հաճախ ներկայացրել են բարդ ու տանջված կերպարներ, իսկ «Ֆրանկենշտեյնում» հերոսի ու հակահերոսի սահմանները խառնվում են։

Այզեքի կարողությունը յուրաքանչյուր կերպարին տալ նրբերանգ ու իրականություն նրան դարձնում է իր սերնդի ամենատպավորիչ դերասաններից մեկը։ Այս ֆիլմում նա չի խուսափում կերպարի մութ կողմերից․ փոխարենը՝ դրանք ընդգծում է, հանդիսատեսին ցույց տալով և՛ հանճարը, և՛ անզգուշությունը, որոնք բնորոշում են դոկտոր Ֆրանկենշտեյնին։ Սա մի դերակատարում է, որը զգացվում է, որ ապրել է՝ ձևավորված Այզեքի տարիների փորձով ու հուզական ճշմարտության զգացողությամբ։

Ընդունելություն՝ քննադատների գնահատականներն ու հանդիսատեսի արձագանքը

«Ֆրանկենշտեյնը» լայն գնահատականներ է ստացել։ Քննադատները բարձր են գնահատել դել Տորոյի ռեժիսուրան, ֆիլմի արվեստը և դերակատարումների ուժը։ Էկրանավորումը համարվում է նոր չափանիշ՝ գրական դասականների վերամեկնաբանման համար։ Ըստ Radio Times ամսագրի, ֆիլմը «զարմանալիորեն շոշափելի» է, Այզեքը «խելագարության սահմանին», իսկ Էլորդին «բանաստեղծություն է գտնում գրեթե լուռ դերակատարմամբ»։

Հանդիսատեսը նույնպես ջերմ է արձագանքել։ Շատերի համար ֆիլմը նոր հայացք է տալիս հայտնի նյութին՝ հրավիրելով հանդիսատեսին վերանայել դրա էթիկական բարդությունները։ Պատմության ողբերգական գեղեցկությունը հուզում է՝ հատկապես այն ժամանակներում, երբ գիտական պատասխանատվության ու բարոյական սահմանների հարցերը չափազանց արդիական են։

Ժառանգություն և ազդեցություն՝ Ֆրանկենշտեյնի մշտական ուժը

«Ֆրանկենշտեյնի» ազդեցությունը մեծ է, քան միայն կինոաշխարհում։ Մերի Շելլիի վեպը ոգեշնչել է արվեստագետների, կինոռեժիսորների ու մտածողների բազմաթիվ սերունդների։ Դել Տորոյի էկրանավորումը՝ Այզեքի գլխավորությամբ, հավելում է նոր գլուխ այս ժառանգությանը՝ հարգելով անցյալը ու ստեղծելով նոր ուղի։ Ստեղծման, օտարվածության ու իմաստի որոնման թեմաները շարունակում են գրավել հանդիսատեսին՝ «Ֆրանկենշտեյնը» դարձնելով մարդկային բնույթի բարդությունների ուսումնասիրության մշտական հենակետ։

Օսկար Այզեքի կերպարը վկայում է դերասանական արվեստի ուժի մասին։ Դոկտոր Ֆրանկենշտեյնի մարմնավորումով նա կերպարին տալիս է կարեկցանք ու խորություն, հաճախ ներկայացվող սառն ու անզգացմունքային կերպարի փոխարեն։ Այստեղ Ֆրանկենշտեյնը մարդ է, ով կործանվում է սեփական հանճարով՝ նախազգուշական կերպար, որի հաղթանակներն ու պարտությունները անբաժանելի են։

Վերլուծություն․ Գիլյերմո դել Տորոյի «Ֆրանկենշտեյնը», Օսկար Այզեքի նրբանկատ ու տպավորիչ դերակատարմամբ, պարզապես վիզուալ ներկայացում չէ․ դա խորքային մտորում է ստեղծագործության պատասխանատվության ու մարդկայնության փխրուն սահմանների մասին։ Ֆիլմը, հավասարակշռելով ողբերգությունն ու կարեկցանքը, հիշեցնում է՝ նույնիսկ ամենափայլուն ձգտումները կարող են կործանարար հետևանքներ ունենալ, եթե կորցվի մարդասիրությունը։