ԼՈՍ ԱՆՋԵԼԵՍ (Azat TV) – Մրցանակաբաշխության սեզոնի գագաթնակետին մոտենալուն պես դերասան Բենիսիո դել Տորոն հայտնվում է յուրահատուկ և պարադոքսալ իրավիճակում. նա արժանացել է քննադատների ամենաշատ մրցանակներին այս տարի, սակայն ակնհայտորեն բացակայում է խոշոր հեռուստատեսային մրցանակներից։ Պոլ Թոմաս Անդերսոնի «Մեկ ճակատամարտ մյուսի հետևից» քաղաքական էպոսում նրա դերակատարումը զգալի գովասանքի է արժանացել, սակայն վերջին BAFTA կինոմրցանակաբաշխության ժամանակ նա հաղթանակ չի տարել և, ուշագրավ է, որ չի ընդգրկվել առաջիկա Դերասանական մրցանակների (նախկինում SAG մրցանակներ) անվանակարգերում, որոնք Օսկարի համար կարևոր ցուցիչ են։
Քննադատների լայն ճանաչման և խոշոր արդյունաբերական միությունների հետ կապի բացակայության միջև այս անհամապատասխանությունը ստեղծում է հրապուրիչ պատմություն՝ ընդգծելով մրցանակաբաշխության սեզոնի նախասիրությունների հնարավոր տարբերությունները։ Դերասանական մրցանակները, որոնց համար քվեարկում են SAG-AFTRA-ի ավելի քան 160,000 անդամներ, հաճախ համարվում են Օսկարի հաջողության ամենահուսալի ցուցիչներից մեկը, հատկապես դերասանական կատեգորիաներում։
Բենիսիո դել Տորոյի «Մեկ ճակատամարտ մյուսի հետևից» ֆիլմում դերակատարումը մրցանակաբաշխության ողջ շրջանում եղել է մշտական կարևոր կետ՝ նրան բերելով այս տարվա քննադատների ամենաշատ մրցանակները։ Նրա՝ բարդ կերպարը նվազագույն ժեստերով՝ աչքերի կկոցումով, հայացքով կամ մրմունջով, փոխանցելու ունակությունը վաղուց ի վեր եղել է նրա անկրկնելի ոճի առանձնահատկությունը։ Չնայած քննադատների այս գովասանքին, դել Տորոն դեռևս չի ստացել խոշոր հեռուստատեսային մրցանակ։ BAFTA կինոմրցանակաբաշխության ժամանակ «Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան» մրցանակը ստացել է նրա գործընկեր Շոն Փենը նույն ֆիլմի համար։
Առաջիկա Դերասանական մրցանակները Օսկարից առաջ վերջին կանգառն են լինելու, և դերասանների կողմից քվեարկությունը հաճախ ամրապնդում է թափը։ Սակայն Բենիսիո դել Տորոն, չնայած իր քննադատական հաջողություններին, չի ընդգրկվել Դերասանական մրցանակների «Երկրորդ պլանի լավագույն դերասան» անվանակարգում։ Այս բացթողումը հատկապես ուշագրավ է՝ հաշվի առնելով քննադատների կողմից նրա կուտակած մրցանակների զգալի թիվը։ Դել Տորոյի մրցանակային սեզոնի ընթացքը ընդգծում է քննադատական կոնսենսուսի և արդյունաբերության ճանաչման միջև աճող տարբերությունը, ինչը ցույց է տալիս, որ միայն ուժեղ դերակատարումը, որքան էլ քննադատների կողմից գովասանքի արժանանա, միշտ չէ, որ երաշխավորում է հաջողություն մեյնսթրիմ մրցանակաբաշխություններում։