Թեյլոր Սվիֆթի «Օպալիտ» երգի երկար սպասված երաժշտական տեսահոլովակը, որը նրա «The Life of a Showgirl» վերջին ալբոմի սիրված թրեքներից է, թողարկվել է 2026 թվականի փետրվարի 6-ին՝ անսովոր, փուլային մոտեցմամբ։ Տեսահոլովակն ի սկզբանե հասանելի է դարձել բացառապես Apple Music-ի և Spotify Premium-ի բաժանորդներին, իսկ YouTube-ում ավելի լայն թողարկումը նախատեսված է 2026 թվականի փետրվարի 8-ին։ Այս ոչ ավանդական ռազմավարությունը զգալի քննարկումների տեղիք է տվել ինչպես երկրպագուների, այնպես էլ ոլորտի դիտորդների շրջանում։ ԱՄՆ-ում տեսահոլովակը Apple Music-ում և Spotify Premium-ում հասանելի է դարձել փետրվարի 6-ին, ժամը 8:00-ին (Արևելյան ժամանակով), մինչդեռ YouTube-ում այն հայտնվելու է փետրվարի 8-ին, ժամը 8:00-ին (Արևելյան ժամանակով)։ Ավստրալիայում պրեմիերան կայացել է փետրվարի 7-ին, կեսգիշերին, իսկ YouTube-ում՝ փետրվարի 9-ին, կեսգիշերին։
«Օպալիտ» տեսահոլովակը դարձել է «The Life of a Showgirl» ալբոմի երկրորդ տեսահոլովակը՝ «The Fate of Ophelia»-ից հետո։ Ալբոմը, որը թողարկվել է անցյալ տարվա հոկտեմբերին, մեծ հաջողություն է ունեցել՝ Billboard 200 չարթում զբաղեցնելով առաջին հորիզոնականը 12 շաբաթ շարունակ։ Այն առաջին շաբաթվա ընթացքում վաճառվել է ռեկորդային 4.002 միլիոն համարժեք ալբոմային միավորով։ «The Fate of Ophelia» երգը նույնպես Billboard Hot 100 չարթում հասել է առաջին հորիզոնականին, իսկ «Օպալիտ»-ը՝ երկրորդին։ Երգը նկարագրվում է որպես «սիրային» թրեք, որը լայնորեն համարվում է նվիրված Սվիֆթի փեսացու Թրևիս Քելսիին։ Տեսահոլովակի հետ մեկտեղ Սվիֆթը հայտարարել է նաև «Օպալիտ» 7 դյույմանոց սահմանափակ տպաքանակով վինիլային սինգլի թողարկման մասին, որը հասանելի է ընդամենը 48 ժամով իր առցանց խանութում։
Թեյլոր Սվիֆթը չի հրապարակել YouTube-ում թողարկման հետաձգման պաշտոնական պատճառը։ Սակայն երկրպագուները և երաժշտական ոլորտի մասնագետները ենթադրում են, որ այս քայլը կարող է լինել ռազմավարական՝ ուղղված հոսքային հարթակներում երգի դիտումների և չարթային դիրքերի բարձրացմանը, հատկապես այն բանից հետո, երբ Billboard-ը հայտարարեց, որ YouTube-ի դիտումներն այլևս չեն նպաստի չարթային վարկանիշներին։ Մեկ այլ տեսություն կապում է YouTube-ի թողարկումը ԱՄՆ-ում Սուպեր Բոուլի կիրակի օրվա հետ՝ ենթադրելով, որ Սվիֆթը, հնարավոր է, իր սեփական «խաղակեսի շոուի պահն» է ստեղծում։ Այս մոտեցումը ցույց է տալիս, թե ինչպես են արտիստները հարմարվում թվային դարաշրջի փոփոխվող պահանջներին՝ առևտրային հաջողություն ապահովելու համար։