Трудный старт в прокате
Спустя шестнадцать лет после того, как Дэвид Финчер и Аарон Соркин покорили зрителей фильмом «Социальная сеть», долгожданный сиквел картины под названием «Социальный расчет» собрал в прокате в свой премьерный уик-энд в октябре 2026 года скромные $5,5 миллиона. Написанный и срежиссированный исключительно Соркином — без участия Финчера и исполнителя главной роли оригинала Джесси Айзенберга, — фильм смещает фокус с Марка Цукерберга, которого теперь играет Джереми Стронг, на информатора Фрэнсис Хауген в исполнении Майки Мэдисон и журналиста-расследователя Джеффа Хорвица, сыгранного Джереми Алленом Уайтом (Daily Cal). Несмотря на скромный производственный бюджет в $30 миллионов, установленный студией Sony Pictures для минимизации финансовых рисков, коммерческие результаты фильма резко контрастируют с успехом оригинала 2010 года, собравшего в дебютные выходные $22.1 миллиона при общих мировых сборах в $225 миллионов (IndieWire).
Творческие просчеты и разгромная критика
Проблемы картины выходят за рамки кассовых сборов: она получила разгромные отзывы критиков, сетовавших на отсутствие утонченного визуального стиля Финчера. Без участия Финчера за камерой проект приобрел сухую, документальную эстетику, которой оказалось трудно превратить бюрократические алгоритмы и утечки данных в увлекательную кинодраму (IndieWire). Более того, Айзенберг отказался возвращаться к роли из опасений романтизировать технологических магнатов, уступив место Стронгу (IndieWire). Критики также отмечали, что фирменный стиль диалогов Соркина на этот раз выглядел вторичным и уставшим, не сумев повторить ритм и остроту его ранних работ (Daily Cal).
Изменившиеся технологические страхи и усталость аудитории
Помимо творческих неудач, «Социальный расчет» вышел в период, когда общественные опасения по поводу технологий кардинально изменились. Если фильм 2010 года исследовал зарождение соцсетей в эпоху их бурного роста, то сиквел обращается к расследованиям 2021 года о дезинформации, политической поляризации и психическом здоровье подростков. Критики подчеркивают, что повествование пережевывает старый материал, не предлагая свежего взгляда на современные проблемы, особенно на фоне доминирования искусственного интеллекта в информационном поле (IndieWire). В условиях, когда зрители сталкиваются с экзистенциальными рисками ИЭ, ретроспективный взгляд на показания информаторов, не приведшие к радикальным изменениям в индустрии, не вызвал широкого отклика у публики (IndieWire).