Բրիտանական ստեղծագործական ոլորտը բախվում է ներկայացվածության խորացող ճգնաժամի, քանի որ ֆինանսավորման կրճատումները և կյանքի թանկացումը աշխատավոր դասակարգի երիտասարդ արվեստագետներին դուրս են մղում ասպարեզից։ Big Boys սերիալի ստեղծող Ջեք Ռուքը Էդինբուրգի Fringe փառատոնի ժամանակ նշել է, որ այսօրվա տնտեսական պայմաններում իր կարիերայի մեկնարկը հնարավոր չէր լինի։ Նա ընդգծել է, որ իր առաջին աշխատանքները հիմնված էին պետական ֆինանսավորման վրա, ինչպիսին էր Young Audiences Content Fund-ը, որը փակվել է իր հաջողությունից անմիջապես հետո։
Sutton Trust-ի տվյալներով՝ 1990 թվականից հետո ծնված ստեղծագործողների 10%-ից պակասն է աշխատավոր դասակարգի ներկայացուցիչ։ Այս երիտասարդները չորս անգամ ավելի քիչ հավանականություն ունեն մուտք գործելու ստեղծագործական ինդուստրիա, քան իրենց միջին խավի հասակակիցները։ Ֆինանսական բեռը հատկապես նկատելի է փառատոնային ոլորտում, որտեղ մասնակցության ծախսերը հասնում են տասնյակ հազարավոր ֆունտ ստերլինգների՝ արտոնություն տալով միայն նրանց, ովքեր ունեն ընտանեկան ֆինանսական աջակցություն։
Համակարգային արգելքներ և սոցիալական անհավասարություն
Պատմաբան և հաղորդավար Դեյվիդ Օլուսոգան Էդինբուրգի միջազգային գրքի փառատոնում նշել է, որ ոլորտի ներկայիս կառուցվածքը գործնականում բացառում է աշխատավոր դասակարգի երեխաների մասնակցությունը։ Անվճար պրակտիկաները և Լոնդոնում ապրելու բարձր ծախսերը ստեղծում են մի համակարգ, որը նախատեսված է բացառապես հարուստ ընտանիքների զավակների համար։ «Եթե դուք նախագծեիք մի համակարգ, որը միայն հարուստների համար է, դուք կստեղծեիք հենց այն, ինչ ունենք այսօր», — հայտարարել է Օլուսոգան։
Արդյունքում, ոլորտը դառնում է միատարր, և պատմությունները, որոնք պատվիրվում և հեռարձակվում են, արտացոլում են միայն վերին խավի փորձն ու ճաշակը։ Սա բերում է նրան, որ աշխատավոր դասակարգի պատմությունները հաճախ սահմանափակվում են միայն քրեական դրամաներով կամ օճառային օպերաներով, մինչդեռ ավելի խորքային և ինքնատիպ նախագծերը մնում են անտեսված։ Առանց կառուցվածքային փոփոխությունների՝ ստեղծագործական ոլորտը վտանգում է կորցնել տաղանդների մի ամբողջ սերունդ՝ սահմանափակելով ազգային մշակույթի բազմազանությունը։
Դիտարկելու հարցեր
Ի՞նչ եղավ Young Audiences Content Fund-ի հետ։
Մեծ Բրիտանիայի կառավարության կողմից աջակցվող այս հիմնադրամը, որն աջակցում էր երիտասարդ հանդիսատեսի համար նախատեսված ստեղծագործական բովանդակությանը, փակվեց 2022 թվականին՝ հանրային հեռարձակման ֆինանսավորման վերանայման շրջանակներում։
Ի՞նչն է դեռ անորոշ։ Ժանրային բազմազանության վրա դրա երկարաժամկետ ազդեցությունը դեռևս բանավեճերի առարկա է։
Կա՞ն արդյոք կառավարական նախաձեռնություններ՝ ուղղված դասակարգային այս բացը լրացնելուն։
Թեև տարբեր արվեստի խորհուրդներ տրամադրում են որոշակի կրթաթոշակներ, չկա կենտրոնացված ազգային ռազմավարություն, որը հատուկ կսուբսիդավորեր ստեղծագործական աշխատանքի մուտքը ցածր եկամուտ ունեցողների համար՝ կյանքի թանկացման ճգնաժամի պայմաններում։
Ի՞նչն է դեռ անորոշ։ Անհայտ է, թե արդյոք մշակութային քաղաքականության ապագա վերանայումները առաջնահերթություն կտան դասակարգային բազմազանության ցուցանիշներին։
Դիտանկյուններ
Ստեղծագործական տեսանկյուն (Ջեք Ռուք) vs Ինստիտուցիոնալ տեսանկյուն (Դեյվիդ Օլուսոգա)
Դիտանկյուն
Ստեղծագործական տեսանկյուն (Ջեք Ռուք)
Ռուքը արվեստի ոլորտը դիտարկում է որպես «հանքահորի դեղձանիկ»՝ պնդելով, որ ներկայիս ֆինանսական մոդելը զտում է ոչ ավանդական ձայները։ Նա կարծում է, որ առանց ինստիտուցիոնալ միջամտության, ոլորտը կշարունակի նախապատվությունը տալ հարուստներին, ինչը կհանգեցնի պատմությունների միատարրության և մշակութային իսկության կորստի։
Ինստիտուցիոնալ տեսանկյուն (Դեյվիդ Օլուսոգա)
Օլուսոգան ընդգծում է այն ոլորտի կեղծավորությունը, որը հրապարակայնորեն պաշտպանում է բազմազանությունը՝ միաժամանակ պահպանելով կառուցվածքային խոչընդոտներ, ինչպիսիք են անվճար պրակտիկաները։ Նա համակարգը դիտարկում է որպես ինքնահաստատվող շրջափուլ, որը առաջնահերթություն է տալիս սոցիալական և ֆինանսական կապիտալ ունեցող թեկնածուներին՝ մերժելով հավասարությունը աշխատավոր դասակարգի տաղանդներին։
«Դալաս Քաուբոյզի» թայթ-էնդ Ջեյք Ֆերգյուսոնը Դակ Պրեսկոտի համար դարձել է գլխավոր թիրախը՝ «Վաշինգտոնի» նկատմամբ 37-20 հաշվով հաղթանակում գրանցելով երկու թաչդաուն։
Netflix-ը ներկայացրել է Դեյվիդ Ֆինչերի «Քլիֆ Բութի հետագա անհաջողությունները» ֆիլմի թրեյլերը, որտեղ Բրեդ Փիթը վերադառնում է հոլիվուդյան ֆիքսերի դերում:
Դոն Շուլայի գլխավորած «Մայամի Դոլֆինսի» անպարտելի 1972 թվականը դարձավ Մեքսիկայում NFL-ի հանրաճանաչության աճի հիմքը՝ այժմ հասնելով 40 միլիոն երկրպագուի։
Արի Էմանուելի «Roll the Calls» հուշագրությունը բացահայտում է նրա կառավարման ոճը, ընտանեկան հարաբերությունները և TKO Group-ի ընդլայնման ռազմավարությունը։
}// Handle language redirects
const langLink = e.target.closest(".azat-switcher-item a");
if (langLink) {
e.preventDefault();
e.stopPropagation();const origin = window.location.origin;
const path = window.location.pathname;
const lang = langLink.getAttribute("data-lang");// Determine current active language of the page:
let currentLang = "am";
if (path.startsWith("/en/") || path === "/en") {
currentLang = "en";
} else if (path.startsWith("/ru/") || path === "/ru") {
currentLang = "ru";
}let newPath = path;if (currentLang === "en" && lang === "ru") {
newPath = path.replace("/en/", "/ru/");
} else if (currentLang === "ru" && lang === "en") {
newPath = path.replace("/ru/", "/en/");
} else if (currentLang === "en" && lang === "am") {
newPath = path.replace("/en/", "/");
} else if (currentLang === "ru" && lang === "am") {
newPath = path.replace("/ru/", "/");
} else if (currentLang === "am" && lang === "en") {
newPath = "/en" + path;
} else if (currentLang === "am" && lang === "ru") {
newPath = "/ru" + path;
}window.location.href = origin + newPath;
}
});
})();
