Այս լուսանկարը պատկերում է Օսմանյան կայսրության անհայտ քաղաքներից մեկի փոշոտ գետնին անօգնական պառկած մի քանի փոքրիկ երեխաների։ Անշարժ, միմյանց սեղմված և ցնցոտիներ հագած այս փոքրիկ մարմինները թողնված են կիզիչ արևի տակ և հանրային անտարբերության քմահաճույքին։ Այս սահմռկեցուցիչ պատկերը բեմադրված չէ. այն մարդկային տառապանքի գաղտնի որսացած ակնթարթ է, որը բացահայտում է Հայոց ցեղասպանության ամենաանպաշտպան զոհերի ողբերգությունը։ Լուսանկարը դիտողին ստիպում է առերեսվել դաժան իրականության հետ. այս երեխաները զրկվել են տնից, ընտանիքից և տարրական մարդկային արժանապատվությունից՝ դատապարտվելով մահվան ճանապարհի եզրին։ Այս հոդվածը կպատասխանի այն հարցերին, թե ինչպես հաջողվեց գերմանացի զինվորական բուժակին ֆիքսել այս խստիվ արգելված տեսարանը, ինչպես փրկվեցին լուսանկարչական ապակե նեգատիվները պատերազմական գրաքննությունից, և ինչ է պատմում այս կոնկրետ կադրը տեղահանությունների մեխանիզմի մասին։
Ինչ է պատկերված լուսանկարում
Կադրի առաջին պլանում տեսախցիկը վերևից ներքև ֆիքսում է չսալարկված փողոցում ուժասպառ ընկած երեք երեխաների։ Օբյեկտիվին ամենամոտ գտնվող երեխան պառկած է կողքի վրա, դեմքը մասամբ ծածկված է, իսկ սովից նիհարած վերջույթները վկայում են ծայրահեղ հյուծվածության մասին։ Նրանց հետևում մեկ այլ երեխա կծկվել է գրեթե սաղմնային դիրքով՝ փորձելով սփոփանք գտնել սառը հողի վրա։ Նրանց հագուստը վերածվել է կոպիտ, կեղտոտ ցնցոտիների, որոնք պատռված են կարերից և ոչ մի պաշտպանություն չեն ապահովում եղանակային պայմաններից։ Հետին պլանը դատարկ է. երևում է միայն փոշոտ ճանապարհը և քարե պատի հազիվ նկատելի ուրվագիծը, ինչն էլ ավելի է ընդգծում երեխաների լիակատար մեկուսացումը։ Ուղիղ, կիզիչ արևը գետնին գցում է կտրուկ ստվերներ՝ մատնանշելով նրանց աքսորի չոր ու անապատային պայմանները։ Կադրում չկան մեծահասակներ, խնամողներ կամ անցորդներ, ինչը լքվածության սուր զգացողություն է առաջացնում։ Լուսանկարը չի հստակեցնում՝ երեխաները քնած են, անգիտակից, թե արդեն մահացած, և հենց այս անորոշությունն է ավելի խորացնում տեսարանի ողբերգականությունը։
Կադրի հետևում թաքնված պահը
Այս պատկերը հավերժացվել է 1915 կամ 1916 թվականների տեղահանությունների թեժ փուլում։ Ճշգրիտ վայրն անհայտ է, ինչը բնորոշ է այն լուսանկարներին, որոնք արվել են ծայրահեղ վտանգավոր պայմաններում՝ Անատոլիայով, Սիրիայով և Միջագետքով անցնող գաղթի ճանապարհներին։ Այս ժամանակահատվածում հարյուր հազարավոր հայեր բռնի ուժով քշվում էին դեպի Սիրիական անապատ։ Ընտանիքները սիստեմատիկորեն մասնատվում էին, իսկ երեխաները հաճախ մնում էին միայնակ, երբ նրանց ծնողները մահանում էին հյուծվածությունից, հիվանդություններից կամ բռնությունից։ Այս կադրի երեխաները ներկայացնում են այն հազարավոր որբերին, ովքեր թափառում էին տարանցիկ քաղաքների փողոցներում՝ հաց խնդրելով, նախքան ֆիզիկական սպառումից գետնին տապալվելը։ Լուսանկարչի համար այս պահը ֆիքսելը պահանջում էր բացառիկ զգուշություն. թեև գերմանական համազգեստը տալիս էր որոշակի տեղաշարժվելու ազատություն, սակայն տեղահանված հայերին լուսանկարելը խստիվ արգելված էր ինչպես օսմանյան իշխանությունների, այնպես էլ գերմանական զինվորական հրամանատարության կողմից։
Լուսանկարիչն ու պատմությունը
Տեսախցիկի հետևում կանգնած էր Արմին Թ. Վեգները՝ երիտասարդ գերմանացի գրող և բանաստեղծ, ով Առաջին համաշխարհային պատերազմի սկզբում կամավոր մեկնել էր ռազմաճակատ որպես բուժեղբայր։ Արևմտյան ռազմաճակատում Երկաթե խաչ ստանալուց հետո, երկրորդ լեյտենանտ Վեգներն ուղարկվեց Մերձավոր Արևելք՝ որպես գերմանական սանիտարական կորպուսի անդամ, որը կցված էր Օսմանյան 6-րդ բանակին։ Սարսափած լինելով Եփրատի ափերին և տարանցիկ ճամբարներում (Հալեպ, Ռաս ուլ-Այն, Դեր Զոր) իր տեսած վայրագություններից՝ Վեգները որոշեց փաստագրել այդ ամենը։ Օգտագործելով իր անձնական տեսախցիկը՝ նա արեց հարյուրավոր լուսանկարներ կյանքի համար վտանգավոր պայմաններում։ Սիրիայի ռազմական նահանգապետ Ջեմալ փաշան արձակել էր խիստ հրաման, որով արգելվում էր լուսանկարել հայ տեղահանվածներին՝ սպառնալով ռազմական տրիբունալով և մահապատժով։ Իր աշխատանքը փրկելու համար Վեգները ապակե նեգատիվները թաքցնում էր գոտու մեջ, իսկ մի մասն էլ ուղարկում արտասահմանյան հյուպատոսությունների դիվանագիտական փոստով։ 1916-ի վերջին օսմանյան հետախուզությունը բացահայտեց նրա գործունեությունը։ Թուրքական հրամանատարության պահանջով Վեգները ձերբակալվեց գերմանական ղեկավարության կողմից և հետ կանչվեց Գերմանիա, սակայն նրան հաջողվեց երկրից դուրս բերել իր անգնահատելի լուսանկարչական արխիվը։
Պատմական համատեքստը
Վեգների լուսանկարները պետք է դիտարկել Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին գերմանա-օսմանյան դաշինքի համատեքստում։ Թեև գերմանական բարձրագույն հրամանատարությունը և կայսերական դիվանագետները լիովին տեղյակ էին Փոքր Ասիայում քրիստոնյա փոքրամասնությունների համակարգված ոչնչացման մասին, նրանք հիմնականում նախընտրում էին լռել՝ ռազմավարական դաշինքը պահպանելու համար։ Սակայն Վեգները հրաժարվեց լռել։ Գերմանիա վերադառնալուց հետո նա կազմակերպում էր հանրային դասախոսություններ և ցուցադրություններ՝ բարձրաձայնելով հայերի ողբերգության մասին։ 1919 թվականին նա բաց նամակով դիմեց ԱՄՆ նախագահ Վուդրո Վիլսոնին՝ կոչ անելով ստեղծել անկախ հայկական պետություն։ Տասնամյակներ անց Վեգների մարդասիրական կամքը նրան ստիպեց հանդես գալ մեկ այլ բռնապետության դեմ. 1933-ին նա բաց նամակ գրեց Ադոլֆ Հիտլերին՝ բողոքելով հրեաների հալածանքների դեմ։ Այս քայլի համար նա ձերբակալվեց Գեստապոյի կողմից, խոշտանգվեց և անցավ մի քանի համակենտրոնացման ճամբարներով, մինչև որ կարողացավ փախչել Իտալիա։
Ինչու է այն կարևոր այսօր
Այսօր Արմին Վեգների լուսանկարները պահվում են խոշորագույն պատմական արխիվներում, այդ թվում՝ Գերմանիայի Մարբախ քաղաքի Շիլլերի ազգային թանգարանում և Երևանի Հայոց ցեղասպանության թանգարան-ինստիտուտում։ Դրանք հանդիսանում են 1915 թվականի իրադարձությունների ամենաօբյեկտիվ և անառարկելի ապացույցները՝ հակադրվելով տասնամյակներ տևող ժխտողականությանը։ Անօթևան երեխաների այս կոնկրետ պատկերը մնում է աշխարհաքաղաքական անտարբերության մարդկային գնի ցավոտ խորհրդանիշը։ Ճշմարտությանն ծառայելու Վեգների վեհ գործը պաշտոնապես ճանաչվեց 1968 թվականին, երբ Յադ Վաշեմը նրան շնորհեց «Աշխարհի արդարակյաց» կոչումը, իսկ նրա հիշատակը հավասարապես հարգվում է Հայաստանում, որտեղ նրա մոխրի մի մասը ամփոփված է Ծիծեռնակաբերդի հուշահամալիրի հավերժական կրակի մոտ։ Նրա տեսախցիկի շնորհիվ այդ փոշոտ փողոցի անուն չունեցող երեխաները չմոռացվեցին. նրանց տառապանքը արձանագրվեց և հանձնվեց մարդկության խղճին։