Այս խիստ, սև ու սպիտակ լուսանկարը պատկերում է կենցաղային օգտագործման մի սովորական իր, որը վերածվել է աներևակայելի դաժանության հուշարձանի՝ մարդկային պտուկներով զարդարված կոպիտ կաշվե գոտի։ Դատաբժշկական տեսախցիկի կտրուկ լույսի ներքո արված այս կադրը պարզապես քրեական գործի ապացույց չէ. այն տեսողական անցում է դեպի ամերիկյան պատմության ամենամութ էջերից մեկը։ Լուսանկարվելով 1957 թվականի նոյեմբերին Վիսկոնսին նահանգի Փլեյնֆիլդ քաղաքում գտնվող Էդվարդ Թեոդոր Գեյնի գյուղական ֆերմայում՝ այս պատկերը փաստագրում է մի իրականություն, որն այնքան սարսափելի էր, որ ընդմիշտ փոխեց 20-րդ դարի կեսերի մշակութային և հոգեբանական ընկալումները։ Այս հոդվածը պատմում է լուսանկարի ծագման, դատաբժշկական քննության իրականության և այն մասին, թե ինչպես սովորական քննչական լուսանկարը դարձավ ժամանակակից սարսափ-ժանրի խորհրդանիշը։
Ինչ է պատկերված լուսանկարում
Կադրում դիտողն առերեսվում է սեփական ձեռքերով պատրաստված գոտու անմիջական և անզարդ տեսարանին։ Կոմպոզիցիան խիստ պրակտիկ է՝ բնորոշ այդ ժամանակաշրջանի ոստիկանական փաստագրմանը։ Գոտին ինքնին պատրաստված է մուգ, մաշված կաշվից, որի վրա կանոնավոր միջակայքերով կոպիտ կարված են մարդկային պտուկներ։ Կենսաբանական նյութի կառուցվածքը սև ու սպիտակ ժապավենի բարձր կոնտրաստի շնորհիվ երևում է սառնասիրտ հստակությամբ՝ բացահայտելով ձեռքի կարերը և սիրողական, անփույթ աշխատանքը։ Չկան գեղարվեստական տարրեր, դրամատիկ լուսավորություն կամ առարկայի սարսափազդու բնույթը մեղմելու փորձեր։ Դատաբժշկական չեզոք ֆոնը ստիպում է դիտողին առանց շեղվելու առերեսվել Գեյնի մոլուցքի ֆիզիկական իրականության հետ։
Լուսանկարի հետևում թաքնված պահը
Լուսանկարն արվել է 1957 թվականի նոյեմբերի 16-ից անմիջապես հետո, երբ Փլեյնֆիլդի անդորրը խախտվեց տեղի տնտեսական խանութի սեփականատեր Բերնիս Ուորդենի անհետացմամբ։ Կասկածն արագորեն ընկավ 51-ամյա ամուրի Էդ Գեյնի վրա, ով ապրում էր մեկուսացված ֆերմայում։ Երբ շերիֆի օգնական Արթուր Շլեյը և մյուս քննիչները նույն երեկոյան մուտք գործեցին Գեյնի մութ ու չջեռուցվող տուն, նրանք ակնկալում էին գտնել կասկածյալի, սակայն հանդիպեցին իսկական «սարսափների տան»։ Ցուրտ, աղբով լցված սենյակներում ոստիկանները հայտնաբերեցին Ուորդենի գլխատված մարմինը՝ կախված տնտեսական շինության առաստաղից։ Խուզարկությունը շարունակելիս նրանք գտան մարդկային մնացորդներից պատրաստված կենցաղային իրերի մի ամբողջ հավաքածու՝ գանգերից պատրաստված ամաններ, մարդկային կաշվով պատված աթոռներ, դեմքի կաշվից պատրաստված դիմակներ և այս լուսանկարում պատկերված պտուկներից գոտին։ Պետական լաբորատորիայի և տեղի ոստիկանության լուսանկարիչների կողմից արված այս կադրերը սկզբում նախատեսված էին դատարանի համար, սակայն արագորեն վերածվեցին պատմական վավերագրերի։
Լուսանկարիչը և ծագումը
Այս լուսանկարը ստեղծվել է Վուշարա շրջանի շերիֆի դեպարտամենտի և Վիսկոնսինի նահանգային քրեագիտական լաբորատորիայի դատաբժշկական քննիչների կողմից։ 1950-ականների վերջին քրեական հետաքննությունների բնույթից ելնելով՝ կոնկրետ ապացույցների լուսանկարների հեղինակային իրավունքը հազվադեպ էր վերագրվում առանձին անձի. դրանք մնում էին որպես պետական քննչական խմբի հավաքական աշխատանք։ Պատկերն արվել է այդ ժամանակաշրջանի ստանդարտ տեխնիկական տեսախցիկով, որը նախատեսված էր դատական ներկայացման համար առավելագույն մանրամասներ արձանագրելու համար։ Տասնամյակներ շարունակ գաղտնի արխիվներում պահվելուց հետո, այս լուսանկարները աստիճանաբար հանրայնացվեցին դատական ցուցադրությունների և պատմական հրապարակումների միջոցով։
Պատմական համատեքստը
Որպեսզի հասկանանք այս գոտու և լուսանկարի գոյությունը, պետք է նայել Էդ Գեյնի անցյալին։ 1945 թվականին իր տիրակալ և խիստ կրոնասեր մոր՝ Ավգուստայի մահից հետո, Գեյնը մեխերով փակեց նրա ննջասենյակն ու հյուրասենյակը՝ պահելով դրանք անձեռնմխելի, մինչդեռ ինքը բնակվում էր խոհանոցի կողքին գտնվող կեղտոտ մի փոքրիկ սենյակում։ Ավելի քան տասը տարի նա ապրեց բացարձակ մեկուսացման մեջ՝ ընկնելով ծանր հոգեկան խանգարման մեջ։ Նա սկսեց թալանել տեղի գերեզմանները՝ հանելով իր մոր տարիքի կանանց մարմինները, որպեսզի դրանցից պատրաստի «կնոջ կոստյում» և բառացիորեն մտնի մոր կերպարի մեջ։ Պտուկներից պատրաստված գոտին այդ հոգեկան անկման ժամանակաշրջանի արգասիքներից էր։
Ինչու է լուսանկարը դեռ կարևոր
Այն ֆերման, որտեղ տեղի էին ունեցել այս սարսափները, այլևս գոյություն չունի։ 1958 թվականի մարտին, նախքան Գեյնի գույքի հանրային աճուրդի մեկնարկը, տունը խորհրդավոր հանգամանքներում հրդեհվեց և հիմնահատակ այրվեց։ Թեև կասկածվում էր միտումնավոր հրկիզում, ոչ ոքի մեղադրանք չառաջադրվեց, իսկ տեղի բնակիչները թեթևացած շունչ քաշեցին, որ տունը չի դառնա զբոսաշրջային վայր։ Հրդեհի մասին լսելով՝ Գեյնն ընդամենն ասել էր. «Այդպես էլ էր պետք»։ Քանի որ ֆիզիկական ապացույցներն ու տունը ոչնչացան, հենց այս դատաբժշկական լուսանկարները մնացին որպես միակ շոշափելի վկայություն այն ամենի, ինչ կատարվել էր Փլեյնֆիլդում։ Դրանք ուղղակիորեն ոգեշնչեցին կինոյի ամենահայտնի կերպարների ստեղծմանը, ինչպիսիք են Նորման Բեյթսը («Պսիխո»), Լեդերֆեյսը («Տեխասյան սղոցով կոտորածը») և Բաֆալո Բիլը («Գառների լռությունը»)։