«Վեց բառ», որոնք փրկեցին «Մարսեցին» ֆիլմը
Կինոարտադրության մեջ, որտեղ սովորաբար գերիշխում են դիվանագիտական զգուշավորությունն ու PR-ի համար հարմարեցված պատմությունները, Ռիդլի Սքոթի հաղորդակցման ոճը մնում է որպես կոպիտ, բայց չափազանց արդյունավետ անոմալիա: Վերջերս համացանցում կրկին հայտնված մի պատմություն, որը ներկայացրել է դերասան Մեթ Դեյմոնը 2015 թվականի «Մարսեցին» (The Martian) ֆիլմի վերաբերյալ, բացահայտում է կինոյի ամենաարդյունավետ ռեժիսորներից մեկի որոշումների կայացման գործընթացը: Այդ ժամանակ Դեյմոնը տատանվում էր ստանձնել Մարկ Ուոթնիի դերը, քանի որ նոր էր ավարտել Քրիստոֆեր Նոլանի «Ինտերստելար» (Interstellar) ֆիլմի նկարահանումները: Երկու ֆիլմերում էլ Դեյմոնը մարմնավորում էր միայնակ մոլորակի վրա մնացած տիեզերագնացի, և դերասանը վախենում էր, որ նմանությունը կվնասի իր կարիերային կամ կշփոթեցնի հանդիսատեսին:
Դեյմոնի մտահոգությանը Սքոթը պատասխանել է իրեն բնորոշ կոպտությամբ: Ըստ դերասանի՝ Սքոթը ցրել է նրա անհանգստությունը ընդամենը վեց բառով. «Ո՞ւմ է դա հետաքրքիր: Սա տարբեր է» (անգլերեն բնագրում՝ “Who gives a f***? It’s different!”): Այս հրաժարումը մարքեթինգային նրբությունների կամ «դերասանի բրենդի» մասին չափից շատ մտածելուց, հենց այն խթանն էր, որն անհրաժեշտ էր Դեյմոնին: Արդյունքում ֆիլմը հավաքեց 630 միլիոն դոլար համաշխարհային վարձույթում և ստացավ «Օսկարի» յոթ անվանակարգ: Այս փոխազդեցությունը ընդգծում է Սքոթի ազդեցության հիմնասյունը՝ կենտրոնացում բուն աշխատանքի վրա՝ անտեսելով ինդուստրիայի կողմից պարտադրված սահմանափակումները:
Scott Free մեքենան. արտադրողականություն 88 տարեկանում
88 տարեկանում Ռիդլի Սքոթն աշխատում է այնպիսի արտադրողականությամբ, որը կարող է հոգնեցնել իրենից երկու անգամ երիտասարդ ռեժիսորներին: Իր Scott Free Productions ընկերության միջոցով նա շարունակում է վերահսկել թե՛ հեռուստատեսային, թե՛ կինոարտադրության բազմաթիվ նախագծեր: Թեև վերջին շրջանում նա մի փոքր հեռացել էր գիտաֆանտաստիկ ժանրից՝ կենտրոնանալով պատմական էպոսների վրա, ինչպիսիք են «Նապոլեոնը» և սպասվող «Գլադիատոր II»-ը, նրա ազդեցությունը ժանրի վրա մնում է անառարկելի: Սքոթն այժմ պատրաստվում է իր հաջորդ լիամետրաժ ֆիլմին՝ «Շան աստղերը» (The Dog Stars), որը Փիթեր Հելլերի հետապոկալիպտիկ վեպի էկրանավորումն է՝ Ջոշ Բրոլինի և Ջեյքոբ Էլորդիի մասնակցությամբ:
Նրա հեռուստատեսային նախագծերը նույնպես տպավորիչ են: Scott Free-ն հանդիսանում է AMC-ի «Ահաբեկչություն» (The Terror) սարսափ-անթոլոգիայի շարժիչ ուժը, որը գովեստի է արժանացել փոքր էկրանին սարսափի իրական հաճույքը վերադարձնելու համար: Այժմ մշակվում է 4-րդ սեզոնը, և սերիալը հաջողությամբ խուսափել է ժամանակակից անթոլոգիաների թակարդներից, որոնք հաճախ քննադատվում են «մշուշոտ» կամ չափազանց բարդ լինելու համար: Սքոթի նախընտրությունը հոգեբանական լարվածության և հստակ պատմվածքի նկատմամբ այստեղ ակնհայտ է: Սրան գումարվում է նաև Prime Video-ի սպասվող «Սայրի վազորդ 2099» (Blade Runner 2099) սերիալը, որտեղ Սքոթը հանդես է գալիս որպես պրոդյուսեր:
Ժառանգության պահպանում. «Օտարը» և «Սայրի վազորդը»
Սքոթի ժառանգությունը հավանաբար լավագույնս չափվում է «Օտարը» (Alien) և «Սայրի վազորդը» (Blade Runner) ֆրանշիզների նկատմամբ նրա վերաբերմունքով: Ի տարբերություն շատ ռեժիսորների, ովքեր հեռանում են իրենց վաղ շրջանի հաջողություններից, Սքոթը մնացել է ակտիվ պրոդյուսեր՝ ապահովելով այս տիեզերքների էսթետիկ և թեմատիկ ամբողջականությունը: «Սայրի վազորդ 2049»-ը, որը նկարահանել է Դենի Վիլնյովը, բայց պրոդյուսերավորել է Սքոթը, մնում է որպես որակյալ սիկվելի օրինակ: Չնայած սկզբնական համեստ եկամուտներին, ֆիլմը մեծ ժողովրդականություն է վայելում VOD հարթակներում, ինչպիսիք են Apple TV-ն և Prime Video-ն:
«Օտարը» ֆրանշիզը նույնպես շարունակում է զարգանալ նրա հսկողության ներքո: 1979 թվականի բնօրինակից մինչև «Պրոմեթևս» և «Ուխտ», Սքոթի «կայուն պրոդյուսերական ձեռքը» պահել է Քսենոմորֆին արդիական: Հոլիվուդի համար, որը հաճախ դժվարանում է հավասարակշռել նորարարությունը և հին ֆրանշիզների պահպանումը, Սքոթի ներկայությունը կենսական է: Նրա կարողությունը՝ անցում կատարել 200 միլիոն դոլարանոց էպոսներից դեպի կերպարների վրա հիմնված հեռուստաշոուներ, վկայում է պրագմատիզմի մասին, որը հազվադեպ է հանդիպում ժամանակակից կինոյում:
Եզրակացություն. Պրագմատիկ տեսլականը
Ռիդլի Սքոթի կարիերան հերքում է այն միտքը, թե մեծ արվեստը պահանջում է տանջալից մտորումներ հանրային ընկալման մասին: Լինի դա Մեթ Դեյմոնին համոզելը, թե 26 տարում 20 ֆիլմ նկարահանելը, Սքոթի մոտեցումը հիմնված է գործողության վրա: Մինչ հանդիսատեսը սպասում է «Գլադիատոր II»-ին և «Շան աստղերին», Մեթ Դեյմոնի պատմած դրվագը հիշեցնում է մեզ. երբեմն լավագույն ստեղծագործական խորհուրդը պարզապես դադարելն է չափից շատ մտածելուց և գործին անցնելը: «Կինեմատոգրաֆիական տիեզերքների» և «բրենդների կառավարման» աշխարհում Սքոթի կոպիտ, վեցբառանոց փիլիսոփայությունը մնում է նրա ամենահզոր գործիքը: