Առաջին հայացքից այս առարկան նման է սովորական, քերծված ու մգացած հայելու։ Ծանր, կայսերական ոճի ոսկեզօծ շրջանակի մեջ տեղադրված 16×20 սանտիմետր չափսերով անագե թիթեղն իր գաղտնիքները բացահայտում է միայն այն ժամանակ, երբ այն թեքում եք որոշակի անկյան տակ և դիտում հատուկ լուսավորության ներքո։ Դիտողի անկյան փոփոխության հետ մեկտեղ մթությունից հայտնվում է ուրվականանման, մետաղական մի տեսարան՝ տանիքներ, ծխնելույզ և հեռվում գտնվող ծառերի թույլ ուրվագծեր։ Այս պատկերը, որը կրում է «Տեսարան Լե Գրայի պատուհանից» անվանումը, կամերա օբսկուրայով արված և մեզ հասած ամենահին մշտական լուսանկարն է։ Ստեղծված լինելով 1826 թվականին ֆրանսիացի գյուտարար Ժոզեֆ Նիսեֆոր Նիեպսի կողմից՝ այս թիթեղը խորհրդանշում է այն բեկումնային պահը, երբ մարդկությանն առաջին անգամ հաջողվեց ընդմիշտ ֆիքսել իրական աշխարհի անցողիկ պատկերը։ Այս հոդվածում կպատմենք, թե ինչպես է ստեղծվել այս խամրած պատկերը, ինչպես է այն կորել ու նորից գտնվել, և ինչու է այն մնում ժամանակակից տեսողական մշակույթի հիմնաքարը։
Ինչ է պատկերված լուսանկարում
Անագե թիթեղի վրա պատկերված է Ֆրանսիայի Սեն-Լու-դե-Վարեն համայնքում գտնվող Նիեպսի հայրական Լե Գրա կալվածքի երկրորդ հարկի պատուհանից բացվող տեսարանը։ Թիթեղին ուշադիր նայելիս կամ լուսանկարչության պատմաբանների կողմից վերականգնված տարբերակներն ուսումնասիրելիս կարելի է նկատել մի քանի հստակ ճարտարապետական տարրեր։ Ձախ անկյունում երևում է տան վերնահարկի աղավնատունը։ Դեպի կենտրոն տեղաշարժվելիս երկնքի ֆոնին ուրվագծվում է տանձենու ճյուղը, որին հաջորդում է թեք տանիքով գոմը։ Գոմից աջ գտնվում է թոնրատունը՝ իր բարձր ծխնելույզով, իսկ աջ անկյունում՝ կալվածքի գլխավոր տան մյուս թևը։ Լուսանկարի ամենազարմանալի տեսողական առանձնահատկություններից մեկն այն է, որ ստվերներն ընկած են բակի թե՛ ձախ, թե՛ աջ կողմերում։ Այս երկակի ստվերների պատճառն այն է, որ լուսակայումը տևել է առնվազն ութ ժամ, և այդ ընթացքում արևը, շարժվելով երկնակամարով, տարբեր ժամերի լուսավորել է հակադիր պատերը։
Պատկերի ստեղծման ընթացքը
Հասկանալու համար, թե ինչպես է ծնվել այս լուսանկարը, պետք է վերադառնալ Նիեպսի՝ երկրորդ հարկի արվեստանոցում կատարած քրտնաջան փորձերին։ Ի տարբերություն ավելի ուշ շրջանի լուսանկարչական գործընթացների, որոնք հիմնված էին արծաթի հալոգենիդների վրա, Նիեպսը մշակել էր մի մեթոդ, որն անվանել էր «Հելիոգրաֆիա» (արևային գիր)։ Նա անագի, պղնձի և կապարի համաձուլվածքից պատրաստված թիթեղը պատում էր հուդայական բիտումի (ասֆալտի) բարակ շերտով, որն օգտագործվում էր դեռևս Հին Եգիպտոսում և օժտված էր լուսազգայուն հատկությամբ։ Այնուհետև նա թիթեղը տեղադրում էր փայտե կամերա օբսկուրայի մեջ և ուղղում դեպի արվեստանոցի պատուհանը։ Լուսակայումը տևել է առնվազն ութ ժամ, իսկ որոշ տվյալներով՝ նույնիսկ մի քանի օր։ Այդ ընթացքում լույսի ազդեցությամբ բիտումը կարծրացել է լուսավորված հատվածներում, իսկ ստվերում գտնվող մասերը մնացել են լուծելի։ Դրանից հետո Նիեպսը թիթեղը լվացել է նավթի և լավանդայի յուղի խառնուրդով։ Այս լուծույթը մաքրել է չկարծրացած բիտումը՝ բացելով մուգ մետաղը, որն էլ հենց պատկերել է ստվերները, իսկ կարծրացած բիտումը ձևավորել է լուսավոր մասերը։
Լուսանկարիչը և պատկերի ծագումնաբանությունը
Ժոզեֆ Նիսեֆոր Նիեպսը Բուրգունդիայի Շալոն-սյուր-Սոն քաղաքից սերող ազնվական գիտնական էր, ով իր ընտանեկան կարողությունը ծախսել էր տարբեր գյուտերի վրա։ Իր եղբոր՝ Կլոդի հետ նա ստեղծել էր աշխարհում առաջին ներքին այրման շարժիչներից մեկը՝ Պիրեոլոֆորը։ Երբ Կլոդը մեկնեց Անգլիա՝ շարժիչը վաճառելու նպատակով, Նիսեֆորն իր ողջ ուշադրությունը կենտրոնացրեց պատկերները ֆիքսելու վրա։ 1827 թվականի սեպտեմբերին Նիեպսը մեկնեց Անգլիա՝ հիվանդ եղբորն այցելելու, և իր հետ վերցրեց «Տեսարան պատուհանից» թիթեղը։ Այնտեղ նա ծանոթացավ բուսաբան Ֆրենսիս Բաուերի հետ, ով հասկացավ գյուտի հսկայական գիտական նշանակությունը և հորդորեց Նիեպսին այն ներկայացնել Լոնդոնի թագավորական ընկերությանը։ Սակայն, քանի որ Նիեպսը խիստ գաղտնապահ էր և հրաժարվեց բացահայտել իր քիմիական բանաձևը, ընկերությունը մերժեց նրա առաջարկը։ Հուսահատված գյուտարարը վերադարձավ Ֆրանսիա՝ թիթեղն ու իր ձեռագիր հուշերը թողնելով Բաուերին։
Հետագա տասնամյակներում պատմական թիթեղը փոխանցվեց տարբեր մասնավոր հավաքածուների։ 1905 թվականին Լոնդոնում կայացած վերջին հանրային ցուցադրությունից հետո այն անհետացավ, և շատերը կարծում էին, որ այն ընդմիշտ կորել է։ Միայն 1952 թվականին լուսանկարչության հայտնի պատմաբան և կոլեկցիոներ Հելմուտ Գերնսհայմին հաջողվեց գտնել այն։ Նրան էր դիմել ոմն Գիբոն Փրիչարդի այրին, ով թիթեղը գտել էր ամուսնու մահից հետո նրա անձնական իրերի մեջ։ Գերնսհայմն ապացուցեց լուսանկարի իսկությունը՝ վերականգնելով Նիեպսի անունը որպես լուսանկարչության իսկական հիմնադիր։ 1963 թվականին, երբ Տեխասի համալսարանը գնեց Գերնսհայմի հսկայական հավաքածուն, վերջինս թիթեղը նվիրեց համալսարանին։ Այսօր այն պահվում է Օսթինի Հարրի Ռենսոմի կենտրոնում՝ հատուկ նախագծված ապակե տուփի մեջ, որը լցված է իներտ գազով՝ օքսիդացումից խուսափելու համար։
Պատմական համատեքստը
«Տեսարան Լե Գրայի պատուհանից» լուսանկարի ստեղծումը համընկավ Եվրոպայում ընթացող գիտական բուռն որոնումների շրջանի հետ, երբ գիտնականներն ու արվեստագետները փնտրում էին նկարչության գործընթացն ավտոմատացնելու ուղիներ։ 1813 թվականին Ֆրանսիայում սկսված լիտոգրաֆիայի (քարատպության) տենդի ազդեցության տակ Նիեպսն սկզբում ցանկանում էր լույսի միջոցով պատկերները փոխանցել տպագրական տախտակների վրա։ Նրա 1826 թվականի հաջողությունը ճանապարհ հարթեց ապագա զարգացումների համար, սակայն նրա անձնական հաջողությունը կարճ տևեց։ 1829 թվականին, ֆինանսական ծանր դրության մեջ հայտնվելով, Նիեպսը տասնամյա համագործակցության պայմանագիր կնքեց թատերական նկարիչ Լուի Դագերի հետ։ Երբ 1833 թվականին Նիեպսը հանկարծամահ եղավ կաթվածից, Դագերը շարունակեց կատարելագործել մեթոդը՝ ծանր անագե թիթեղները փոխարինելով արծաթապատ պղնձե թիթեղներով և սնդիկի գոլորշիներով։ Երբ 1839 թվականին Ֆրանսիայի կառավարությունն աշխարհին հայտարարեց դագերոտիպիայի գյուտի մասին, Դագերը հռչակվեց լուսանկարչության հայր, իսկ Նիեպսի առաջամարտիկ դերը ժամանակավորապես մոռացության տրվեց։
Ինչու է այն կարևոր այսօր
Այս լուսանկարը մարդկային հետաքրքրասիրության և գիտական համառության վառ ապացույցն է։ 1999 թվականին ֆրանսիական SPEOS լուսանկարչական դպրոցի հիմնադիր Պիեռ-Իվ Մաեն վարձակալեց Լե Գրա կալվածքի այն հատվածը, որտեղ գտնվում էր Նիեպսի արվեստանոցը։ Գիտնական Ժան-Լուի Մարինյեի հետ համատեղ նրանք վերականգնեցին սենյակն այնպիսին, ինչպիսին այն եղել էր 1826 թվականին։ Պարզվեց, որ թեև 19-րդ դարի վերջին պատուհանը տեղափոխվել էր 70 սանտիմետր դեպի ձախ՝ բուխարի կառուցելու համար, պատուհանից բացվող տեսարանը հիմնականում մնացել էր անփոփոխ։ Այսօր կալվածքի այցելուները կարող են կանգնել այն նույն հատակի տախտակներին, որտեղ կանգնել է Նիեպսը՝ նայելով լուսանկարչության ծննդավայրին։ «Տեսարան Լե Գրայի պատուհանից» լուսանկարը պարզապես բուրգունդյան բակի պատկեր չէ․ այն մարմնավորումն է մի երազանքի, որն ընդմիշտ փոխեց մարդկության կողմից պատմությունը գրանցելու և հիշելու ձևը։