After the Hunt. Բարձրակարգ դերասանական կազմ, խճճված դրամա և #MeToo հարցերը ակադեմիական աշխարհում

Լուկա Գուադանյինոն միշտ համարձակել է անդրադառնալ հակասական և բարդ թեմաների՝ իր ֆիլմերում բացահայտելով ցանկության ու իշխանության խճճվածությունը։ «After the Hunt»-ում ռեժիսորն այս անգամ կենտրոնանում է ակադեմիական միջավայրի վրա՝ ուսումնասիրելով սեռական քաղաքականությունն ու բարոյական դիլեմաները համալսարանում։

Ֆիլմի առաջին կադրը ներկայացնում է տոնական երեկույթ Յելի փորձառու պրոֆեսորի՝ Ալմայի (Ջուլիա Ռոբերթս) գրքերով լի բնակարանում։ Դասախոսներն ու մագիստրոսները հավաքվում են՝ գինի են վայելում, ինտելեկտուալ բանավեճեր են վարում, թաքուն մրցակցում։ Ալման այդ երեկոյի անկասկած կենտրոնն է։ Նրա շուրջը՝ Հենքը (Էնդրյու Գարֆիլդ), գրականության դասախոս, ով սպասում է՝ արդյոք կստանա մշտական աշխատանք, և Մեգին (Այո Էդեբիրի), դոկտորանտ, որի հարուստ ընտանիքը generously նվիրատվություններ է արել համալսարանին։

Առաջին հայացքից ամեն ինչ թեթև ու մրցակցային է, սակայն խորքում լարվածություն կա։ Երբ Հենքը Մեգիին ուղեկցում է տուն, ի հայտ է գալիս սեռական բնույթի մեղադրանք, որը վերափոխում է հարաբերությունները։ Ինչպես նշում է քննադատ Թոմ Միքը «Cambridge Day»-ում, այդ մեղադրանքների ձևակերպումը՝ զուսպ, կիսատ, ստեղծում է ֆիլմի անհարմար մթնոլորտը։

Մեգին վստահում է Ալմային, բայց մանրամասները մշուշոտ են։ Ոչ ոք չի դիմում ոստիկանություն կամ համալսարանի վարչակազմ։ Սեռական ոտնձգության ստվերը մնում է զրույցներում, փակ հանդիպումներում։ Վերջում Հենքը հեռացվում է աշխատանքից, սակայն ֆիլմը ավելի շատ կենտրոնանում է զգացմունքային հետևանքների ու փոխվող հարաբերությունների վրա, քան իրավական ընթացակարգի։

Գուադանյինոն փորձում է անդրադառնալ #MeToo շարժմանը, ռասայական և գենդերային ինքնության հարցերին՝ Մեգիի և նրա տրանսգենդեր զուգընկերոջ միջոցով։ Սակայն, ինչպես գրում է Միքը, սցենարը՝ Նորա Գարեթի դեբյուտային աշխատանքը, հաճախ մնում է մակերեսային՝ իսկական խորության փոխարեն։

Նարատիվի մշուշոտությունը հիշեցնում է Դեյվիդ Մամեթի «Oleanna»-ն, որտեղ պրոֆեսորի ու ուսանողի միջև գոյություն ունեցող իշխանության դինամիկան մշտապես անորոշ է։ Սակայն եթե Մամեթի աշխատանքը ստիպում էր հանդիսատեսին երկմտել, «After the Hunt»-ը երբեմն պարզապես խուսափում է բարդ հարցերից՝ փոխարենը թողնելով կիսատ խոսակցություններ ու կերպարներ, որոնք չեն բացահայտում իրենց շարժառիթները։

Դերասանական կազմը փորձում է նյութին կյանք հաղորդել։ Ջուլիա Ռոբերթսը Ալմային տալիս է ջերմություն ու հեղինակություն, Էնդրյու Գարֆիլդի Հենքը համատեղում է խոցելիությունն ու պաշտպանողականությունը։ Այո Էդեբիրիի Մեգին առանձնանում է՝ միաժամանակ ցուցադրելով արտոնություն ու անվստահություն։ Օժանդակ դերերում՝ Մայքլ Սթուլբարգը՝ որպես Ալմայի ամուսին Ֆրեդերիկ, որի հարաբերությունը Ալմայի հետ խամրում է, և Քլոե Սևինին՝ որպես համալսարանի թերապևտ, լրացնում են ակադեմիական համայնքի պատկերը։

Երաժշտությունը՝ Թրենտ Ռեզնորի և Աթիկուս Ռոսի ստեղծագործությունը, երբեմն մթնոլորտային է, երբեմն՝ չափազանց ընդգծված, հաճախ շեղում է ուշադրությունը՝ փոխարենը խորացնելու դրաման։ Վիզուալ առումով ֆիլմն ունի արտահայտիչ գունային լուծումներ։ Չնայած գործողությունները տեղի են ունենում Նյու Հեյվենում, նկարահանումները եղել են Քեմբրիջում, Անգլիա, ինչը ֆիլմին տալիս է արտասովոր, գեղեցիկ երանգ՝ համադրված դրամայի կոշտության հետ։

Ֆիլմը քննադատների մոտ տարբեր արձագանքներ է ստացել։ Ոմանք այն համարում են ժամանակակից ակադեմիական միջավայրի ու իշխանության դինամիկայի արդիական ուսումնասիրություն։ Մյուսները, ինչպես Միքը, նշում են, որ ֆիլմի անվճռականությունը թույլ է տալիս այն դառնալ պակաս ազդեցիկ։ Ռասայի և անցյալի տրավմայի հարցերը ներկայացվում են զգուշությամբ, որը նվազեցնում է դրանց ուժը։

Հանդիսատեսի արձագանքը կախված է սպասումներից։ Եթե սպասում եք կտրուկ, բացահայտ դրամա՝ սեռական ոտնձգության և ակադեմիական բարոյականության մասին, կարող եք հիասթափվել ֆիլմի մշուշոտությունից։ Մյուսները կարող են գնահատել իրականությանը մոտ խոսակցությունները, որոնք երբեք չեն հասնում լուծման՝ արտացոլելով #MeToo թեմայի բարդությունը բարձրագույն կրթության մեջ։

Անհերքելի է, որ «After the Hunt»-ը հարմար դիտում չէ։ Այն առաջարկում է տեսնել մոխրագույն գոտիները, մեղադրանքների ստվերը և նախապաշարմունքները, որոնք ձևավորում են համալսարանական կյանքը։ Ֆիլմը նաև հարց է բարձրացնում՝ արդյոք ինստիտուտները կարող են լիարժեք լուծել համաձայնության, իշխանության ու արտոնության բարդությունները։

Ֆիլմի թողարկումը քննարկումներ է հարուցել՝ ինչպիսի՞ պատասխանատվություն ունեն ռեժիսորները՝ այսպիսի զգայուն թեմաներ լուսաբանելիս։ Բավարար է բարձրացնել հարցեր, թե՞ պետք է ֆիլմն առաջարկի պատասխաններ։ Ինչպե՞ս կարելի է ակադեմիական ոտնձգության ու ինքնության մասին պատմությունները դարձնել ոչ թե միայն մշուշոտության վարժանք։

Քանի դեռ կինոն շարունակում է արտացոլել իշխանության ու հաշվետվողականության շուրջ հասարակության պայքարը, «After the Hunt»-ը հիշեցնում է, որ որոշ զրույցներ չունեն հեշտ լուծում։ Աստղային կազմն ու արտահայտիչ միջավայրը կարող են գրավել հանդիսատեսին, բայց ֆիլմի ազդեցությունը կախված է նրանից, թե որքանով են դիտողները պատրաստ ընդունել անհարմարությունն ու անորոշությունը։

«After the Hunt»-ը ցուցադրվում է Landmark Kendall Square Cinema-ում Քեմբրիջում և AMC Assembly Row-ում Սոմերվիլում։

«After the Hunt»-ի ուժերն ու թերությունները համադրելով՝ կարելի է ասել, որ ֆիլմը բարձրացնում է ակադեմիական միջավայրի և անձնական պատասխանատվության կարևոր հարցեր, սակայն դրանց ուղիղ քննարկման բացակայությունը սահմանափակում է դրա ազդեցությունը։ Ժամանակակից միջավայրում, որտեղ պահանջվում է հստակություն ու համարձակություն, միայն մշուշոտությունը բավարար չէ՝ իրական փոփոխություն առաջացնելու համար։