ԵՐԵՎԱՆ (Azat TV) – Բիլլի Էվանսը՝ դատապարտված Theranos ընկերության հիմնադիր Էլիզաբեթ Հոլմսի զուգընկերը և Նաթան Ֆիլդերի ու Լանս Օփենհայմի «You Can See Everything» ֆիլմի գլխավոր հերոսներից մեկը, 2026 թվականի նոյեմբերի 3-ին X սոցիալական ցանցում հանդես է եկել հարց ու պատասխանի (AMA) սեսիայով: Այս քայլը հաջորդել է A24 ընկերության վավերագրական ֆիլմի վարձութային մեծ հաջողությանը, որը հավաքել է 63 միլիոն դոլար և բուռն քննարկումներ առաջացրել հանդիսատեսի շրջանում:
Առցանց շփման ընթացքում Էվանսը անդրադարձել է նկարահանումների ժամանակ թմրանյութերի հնարավոր օգտագործման մասին տարածված շշուկներին, բացատրել իր ֆիզիկական տեսքի փոփոխությունները և հաստատել լարվածությունը ֆիլմի սկանդալային լուսանկարների ու լոգարանի տեսարանի շուրջ: Նա հերքել է այն պնդումները, թե ինքը վերահսկում է Հոլմսին, և հայտարարել է, որ իրեն խաբված է զգացել ռեժիսորների հետ պայմանավորվածությունների խախտման պատճառով:
Առցանց հանդիպումն արժանացել է հանրային մեծ ուշադրության՝ դառնալով ուղիղ հարթակ Էվանսի համար՝ վավերագրական ֆիլմից եկող հիմնական պատմույթներին առերեսվելու նպատակով: Մինչ համառեժիսոր Լանս Օփենհայմը նախկինում պնդել էր, թե վիճահարույց մերկ լոգարանի տեսարանը հենց Էվանսի գաղափարն է եղել, գործարարը կտրուկ հերքել է այդ վարկածը՝ նշելով, որ իր վստահությունը խախտվել է, և որ ինքը համաձայնել էր այդ հատվածին միայն այն պայմանով, որ այն կպահպանվի PG սահմաններում:
Հերքումներ և բացատրություններ թմրանյութերի ու արտաքինի վերաբերյալ
Ֆիլմի հեռարձակումից հետո հանդիսատեսը սոցիալական ցանցերում հարցեր էր բարձրացրել Էվանսի հաճախակի քթի հետ կապված շարժումների և արտաքին փոփոխությունների վերաբերյալ՝ ենթադրելով, թե նա կոկաին է օգտագործել: Ինչպես հաղորդում է Variety պարբերականը, Էվանսը կտրուկ հերքել է այդ մեղադրանքները՝ իր վիճակը վերագրելով առօրյա սթրեսին և առողջական խնդիրներին:
«Երբեք երկրպագու չեմ եղել»,– գրել է նա՝ պատասխանելով թմրանյութերի մասին ուղղակի հարցին: «Երբ միայնակ մեծացնում ես երկու փոքրիկի, օրերի մոտ 75 տոկոսում հիվանդ ես լինում: Ալերգիաներն Օսթինում, Տեխաս, կատակ բան չեն»: Անդրադառնալով նկարահանումների ժամանակ իր քաշի և արտաքինի վերաբերյալ մեկնաբանություններին՝ նա մատնանշել է երկու երեխային միայնակ մեծացնելու, բիզնես վարելու և Էլիզաբեթ Հոլմսի բանտարկության հետ կապված ծանր պայմանների համատեղ ճնշումները:
Լարվածություն լոգարանի տեսարանի շուրջ
Առավել սուր արձագանքներ է առաջացրել ֆիլմի լոգարանի տեսարանը, որում Էվանսը հայտնվել է առանց հագուստի: Համաձայն The Wrap-ի զեկույցի, Էվանսը հաստատել է, որ իրեն խաբված է զգացել, քանի որ պայմանավորվածություն է եղել տեսարանը PG սահմաններում պահելու վերաբերյալ: Նա հղում է կատարել People պարբերականի աղբյուրին, որը հաստատել է, որ այդ դրվագը նրա սեփական մտահղացումը չի եղել:
Պարզաբանումներ ստանալու նպատակով օգտատերերից մեկը հետաքրքրվել է, թե արդյոք նկարահանող խումբը առանց համաձայնության է մտել մասնավոր տարածք: Ի պատասխան՝ Էվանսը կիսվել է People-ի հոդվածի հղումով, որտեղ նշվում էր, որ Էվանսն իրեն խաբված է զգացել։ Աղբյուրը հաստատել է, որ մերկ նկարահանումը նրա գաղափարը չի եղել, և որ նա համաձայնել էր դրան միայն իմանալով, որ այն չի անցնի սահմանված սահմանափակումները: A24-ի ներկայացուցիչը անմիջապես չի պատասխանել TheWrap-ի մեկնաբանության խնդրանքին, իսկ Օփենհայմը նախկինում հայտարարել էր, թե Էվանսն ինքն է առաջարկել նկարահանել իրեն լոգարանում:
Պաշտպանելով Հոլմսին և կառավարելով հանրային ընկալումը
Էվանսը հարթակն օգտագործել է նաև Հոլմսի հետ իր հարաբերությունները պաշտպանելու համար, ում պարբերաբար այցելում է դաշնային բանտում և կապվում նրա հետ նրա պատիժը կրելու ընթացքում: Պատասխանելով վերջինիս վրա իր ազդեցության մասին թյուրըմբռնումներին՝ Էվանսը մերժել է այն միտքը, թե ինքը վերահսկում է նրա գործողությունները՝ ընդգծելով նրա անկախ բնույթը և նկարագրելով իրենց համագործակցությունը:
Ինչ վերաբերում է Հոլմսի սոցցանցային էջերի կառավարմանը, Էվանսը հաստատել է, որ ինքը տնօրինում է դրանք լիազորագրի միջոցով: Նա պարզաբանել է, որ իրավական այս մեխանիզմը պարզապես ծառայել է որպես վարչական գործիք՝ բանտարկության ընթացքում նրա անունից գործելու համար, այլ ոչ թե որպես առանձին հրապարակումների նրա ուղղակի համաձայնության փոխարինող, և շեշտել է, որ իրենք լայնորեն քննարկում են իրենց թվային հետքը:
Քանի որ վավերագրական ֆիլմը շարունակում է հանդիսատես ներգրավել կինոթատրոններում և հոսքային հարթակներում, հանրային այս արձագանքն ընդգծում է փաստավավերագրական կինոյի, ռեալիթի հեռուստատեսության հնարների և բարձրագույն իրավական հետևանքների մեջ հայտնված անձանց իրական կյանքի միջև եղած սահմանների նուրբ լինելը: