Ի՞նչ է պատկերված լուսանկարում
1986 թվականի ապրիլի 21-ին արված այս հստակ, բարձր կոնտրաստային լուսանկարում մենք տեսնում ենք Միխայիլ Գորբաչովին՝ Խորհրդային Միության նորընտիր ղեկավարին, և Էրիխ Հոնեկերին՝ Գերմանիայի Դեմոկրատական Հանրապետության (ԳԴՀ) երկարամյա առաջնորդին։ Միջոցառումը տեղի է ունենում Արևելյան Բեռլինում՝ Սոցիալիստական միասնական կուսակցության (ՍՄԵԿ) 11-րդ համագումարի ժամանակ։ Կոմպոզիցիան Սառը պատերազմի պետական լուսանկարչության դասական օրինակ է. երկու տղամարդիկ կանգնած են ծանր վարագույրների և սոցիալիստական պետության ամենուրեք առկա կարմիր դրոշների ֆոնին։ 55-ամյա Գորբաչովը էներգետիկ է և որոշ չափով անհանգիստ, մինչդեռ 73-ամյա Հոնեկերը պահպանում է 1970-ականների բյուրոկրատական ավանդույթներում խորացած մարդու կոշտ, պաշտոնական կեցվածքը։ Նրանց ձեռքերը բռնված են շարժման մեջ՝ հավանաբար պաշտոնական ողջույնի կամ լարված քննարկման ավարտի պահին։ Լուսավորությունը ընդգծում է նրանց վարքագծի կտրուկ տարբերությունը՝ Գորբաչովի հայացքն ուղղված է դեպի դուրս՝ սենյակը դիտելուն, մինչդեռ Հոնեկերը կենտրոնացած է անմիջական դիվանագիտական արարողակարգի վրա։
Կադրի հետևում թաքնված պահը
ՍՄԵԿ 11-րդ համագումարը արևելագերմանական ղեկավարության կողմից նախատեսված էր որպես շարունակականության և գաղափարական համերաշխության մեծ շոու։ Հոնեկերը ԳԴՀ-ն ղեկավարում էր 1971 թվականից և կառուցել էր մի պետություն, որը շատ առումներով խորհրդային արբանյակ պետություններից ամենահաջողակն էր, բայց նաև ամենախիստը։ 1986-ի ապրիլին, սակայն, սենյակում օդն ավելի նոսր էր, քան երևում էր։ Գորբաչովն իշխանության էր եկել ընդամենը մեկ տարի առաջ, սակայն նրա «գլասնոստ» (հրապարակայնություն) և «պերեստրոյկա» (վերակառուցում) քաղաքականությունը արդեն դող էր առաջացնում Վարշավյան պայմանագրի երկրներում։ Լուսանկարը պատկերում է այն ճշգրիտ պահը, երբ Խորհրդային Միությունը դադարեց լինել ստատուս-քվոյի երաշխավորը և սկսեց դառնալ փոփոխությունների կատալիզատոր։ Հոնեկերը, խորապես կասկածելով Գորբաչովի բարեփոխումներին, խորհրդային առաջնորդի հռետորաբանությունը դիտում էր որպես ԳԴՀ-ի ներքին կայունությանն ուղղված ուղղակի սպառնալիք։ Այս կադրի լարվածությունը ոչ թե դրամատիկ բռնկման մեջ է, այլ երկու տղամարդկանց միջև եղած նուրբ հեռավորության՝ դիվանագիտական մի պար, որը սկսում էր կորցնել իր ռիթմը։
Լուսանկարիչը և ծագումը
Թեև լուսանկարչի անունը շատ արխիվային հրապարակումներում նշված չէ, ՍՄԵԿ 11-րդ համագումարի լուսանկարները սովորաբար արվել են ԳԴՀ պետական լրատվական գործակալության՝ ADN-ի պաշտոնական լուսանկարիչների կողմից։ Այս պատկերները մանրակրկիտ ընտրված էին հանրային սպառման համար՝ նպատակ ունենալով Մոսկվայի և Արևելյան Բեռլինի միջև եղբայրական բարեկամության պատկեր ստեղծել։ Այնուամենայնիվ, այս կադրի պահպանումը և դրա հետագա շրջանառությունը խոսուն է։ Այն պարզապես քարոզչական նյութ չէր, այլ դարձավ պատմական փաստաթուղթ՝ օգտագործված «վերջի սկիզբը» ցույց տալու համար։ Նման լուսանկարների ծագումը սովորաբար տանում է դեպի Գերմանիայի Դաշնային արխիվ (Bundesarchiv), որը պահում է ԳԴՀ պետական ապարատի լայնածավալ գրառումները։
Պատմական համատեքստը
1986 թվականին ԽՍՀՄ-ի և ԳԴՀ-ի հարաբերությունները սահմանվում էին շահերի խորը անհամապատասխանությամբ։ Հոնեկերը հավատում էր, որ ԳԴՀ-ի գոյատևումը կախված է մարքսիզմ-լենինիզմին խիստ հավատարմությունից։ Գորբաչովը, ընդհակառակը, կարծում էր, որ խորհրդային կայսրությունը ներսից փտում է և պահանջում է արմատական տնտեսական ու քաղաքական վիրահատություն։ Այս համագումարը այդ հակամարտության թատերաբեմն էր։ Հոնեկերն այն օգտագործեց ԳԴՀ-ի տնտեսական հաջողությունները պարծենալու համար, իսկ Գորբաչովը՝ ազդարարելու, որ Մոսկվան այլևս անսահմանափակ աջակցություն չի ցուցաբերի։ Լուսանկարը պատկերում է փոթորկին նախորդող անդորրը։
Ինչո՞ւ է այն կարևոր այսօր
Այս լուսանկարը սարսափեցնող հիշեցում է այն մասին, թե որքան արագ կարող են փլուզվել 20-րդ դարի թվացյալ անսասան կառույցները։ Այն հավերժացնում է մի կարճ ժամանակահատված, երբ Արևելյան բլոկի հին գվարդիան դեռ կանգուն էր՝ չգիտակցելով, որ իրենց աշխարհը 36 ամսվա ընթացքում անճանաչելի կդառնա։ Ժամանակակից դիտորդի համար այս պատկերը իշխանության մարմնի լեզուն ընթերցելու դաս է։ Սա ոչ միայն երկու մարդու պատկեր է, այլ երկու դարաշրջանների բախման պատկեր։