1960-ականների վերջի այս հազվագյուտ սև ու սպիտակ արխիվային լուսանկարը բացում է խորհրդային կինոյի պատմության ամենահետաքրքիր չիրականացված նախագծերից մեկի գաղտնիքը։ Կադրում պատկերված են Լեոնիդ Գայդայի լեգենդար «Կովկասի գերուհին կամ Շուրիկի նոր արկածները» կոմեդիայի չկայացած շարունակության դեկորացիաները կամ փորձնական նկարահանումները։ Լուսանկարում վերարտադրված է խորհրդային ուղղիչ հիմնարկի խիստ, բայց միևնույն ժամանակ գրոտեսկային մթնոլորտը, որը պետք է դառնար նոր ֆիլմի գործողությունների վայրը։ Կադրի կոմպոզիցիան՝ ստուդիական բնորոշ լուսավորությամբ և բանտային պատերի տեքստուրայով, պատրաստվում էր ընդունել պաշտամունքային եռյակին՝ Տրուսին (Գեորգի Վիցին), Բալբեսին (Յուրի Նիկուլին) և Բիվալիին (Եվգենի Մորգունով), ինչպես նաև նրանց տապալված հովանավորին՝ ընկեր Սաախովին (Վլադիմիր Էտուշ)։
Ինչ է պատկերված լուսանկարում
Լուսանկարում երևում է խնամքով կառուցված դեկորացիա, որը ներկայացնում է խորհրդային ուղղիչ հիմնարկի ներքին տարածքը։ Ի տարբերություն 1967 թվականի օրիգինալ ֆիլմի արևոտ ու գունեղ կովկասյան բնապատկերների, այս պատկերն առաջարկում է փակ և սահմանափակ տարածություն։ Բանտախցի պատերի երկրաչափական գծերը, պաշտոնական դռներն ու ստվերների խաղը ստեղծում են յուրահատուկ տեսողական հեգնանք. պետական վերահսկողության խստագույն վայրը վերածվում է կատակերգության և սոցիալական երգիծանքի հարթակի։ Այս լուսանկարը միակ նյութական վկայությունն է մի ֆիլմի, որը լիովին պատրաստ էր ստեղծագործական թիմի մտքում, բայց այդպես էլ չբարձրացավ մեծ էկրան։
Պատմությունը կադրի հետևում
1967 թվականին «Կովկասի գերուհին» ֆիլմի տպավորիչ հաջողությունից հետո (այն դիտել է ավելի քան 76 միլիոն հանդիսատես), սցենարիստներ Յակով Կոստյուկովսկին և Մորիս Սլոբոդսկոյը, ռեժիսոր Լեոնիդ Գայդայի հետ միասին, սկսեցին աշխատել շարունակության վրա։ Սյուժեն բավականին համարձակ էր. առաջին ֆիլմում իր հանցագործությունների համար դատապարտված ընկեր Սաախովը հայտնվում է խորհրդային օրինակելի գաղութում, որը սցենարում բնութագրվում էր որպես «աշխարհի ամենահումանիստական բանտը»։ Այստեղ Սաախովը դառնում է բանտի գեղարվեստական ինքնագործունեության խմբակի ղեկավարը։ Ճակատագրի հեգնանքով նույն բանտում պատիժ են կրում նաև հանրահայտ եռյակի անդամները՝ Տրուսը, Բալբեսը և Բիվալին, ովքեր ստիպված են լինում հանդես գալ Սաախովի թատերական ղեկավարությամբ։ Լուսանկարն արվել է «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայում՝ նախապատրաստական փուլում, երբ թիմը փորձարկում էր այս վիճահարույց միջավայրի տեսողական ձևավորումը։
Լուսանկարի ծագումնաբանությունը
Լուսանկարը պահպանվել է «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի արխիվներից։ Այն արվել է 1960-ականների վերջին ստուդիայի պաշտոնական լուսանկարչի կողմից՝ ներքին արտադրական հաշվետվությունների և դեկորացիաների հաստատման համար։ Քանի որ նախագիծն անսպասելիորեն փակվեց, լուսանկարը տասնամյակներ շարունակ մնաց անհայտ հանրությանը։ Այն պահպանվել է նկարահանող խմբի անդամների անձնական հավաքածուներում և արխիվներում, իսկ տարիներ անց հայտնվել է կինոպատմաբանների ուշադրության կենտրոնում՝ որպես խորհրդային կորուսյալ կինոժառանգության վկայություն։
Պատմական համատեքստ և գրաքննություն
Նախագծի չեղարկման համար հիմք հանդիսացան երկու հիմնական գործոններ։ Առաջինը խորհրդային գրաքննության անհաղթահարելի պատն էր։ Կինեմատոգրաֆիայի պետական կոմիտեն (Գոսկինո) չափազանց զգայուն էր խորհրդային ուղղիչ համակարգի ցանկացած պատկերման հանդեպ։ Չնայած սցենարում բանտը ներկայացված էր որպես իդեալականացված և «դաստիարակչական» հաստատություն, գրաքննիչները վախենում էին, որ խորհրդային բանտի թեմայով կատակերգությունը կարող է վարկաբեկել պետական համակարգը և քաղաքական ենթատեքստեր առաջացնել։
Երկրորդ և թերևս վճռորոշ հարվածը հասցվեց ներսից։ «Կովկասի գերուհին» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ լուրջ անձնական և մասնագիտական կոնֆլիկտ ծագեց Լեոնիդ Գայդայի և «Բիվալիի» դերակատար Եվգենի Մորգունովի միջև։ Մորգունովը, ով հայտնի էր իր բարդ բնավորությամբ, փակ դիտման ժամանակ անհարգալից վերաբերմունք էր ցուցաբերել ռեժիսորի նկատմամբ։ Զայրացած Գայդան կրճատեց Մորգունովի մասնակցությամբ մնացած տեսարանները և երդվեց այլևս երբեք չաշխատել նրա հետ։ Առանց լեգենդար եռյակի ամբողջական կազմի և զգալով գրաքննության ճնշումը՝ Գայդան որոշեց վերջնականապես հրաժարվել նախագծից և իր ուժերն ուղղեց «Ադամանդե ձեռքը» (Бриллиантовая рука) ֆիլմի ստեղծմանը։
Ինչու է այն կարևոր այսօր
Այս լուսանկարը խորհրդային կինոյի չկայացած գլուխգործոցի յուրօրինակ հուշարձանն է։ Այն ցույց է տալիս, թե ինչպիսի նուրբ սահմանագծով էին անցնում խորհրդային կինոգործիչները՝ փորձելով համատեղել ստեղծագործական ազատությունը, անձնական հարաբերություններն ու պետական գաղափարախոսությունը։ Գայդայի արվեստի սիրահարների համար այս կադրը հնարավորություն է պատկերացնելու մի այլընտրանքային պատմություն, որտեղ սիրված հերոսները շարունակում են իրենց արկածները՝ ապացուցելով, որ անգամ բանտի ճաղերի հետևում խորհրդային կատակերգությունն անսահմանափակ էր։