Ոստիկանական լուսարձակների և լուսանկարչական ապարատների կայծերի տակ պատգարակակիրները զգուշությամբ դուրս են բերում զոհվածի ծածկված մարմինը Նյու Յորքի Ամիթիվիլ քաղաքի Օշեն Էվենյու 112 հասցեում գտնվող առանձնատնից։ 1974 թվականի նոյեմբերի 13-ին հաջորդած ցուրտ գիշերը արված այս լուսանկարն արձանագրում է Լոնգ Այլենդի պատմության ամենասարսափելի զանգվածային սպանություններից մեկի անմիջական հետևանքները։ Նախքան այս հասցեն համաշխարհային ճանաչում ձեռք կբերեր որպես «ուրվականներով տուն», լուսանկարը ֆիքսել էր ընտանեկան բռնության հետևանքով ընդհատված վեց մարդկային կյանքերի դաժան իրականությունը։ Լուսանկարը ընթերցողին դնում է պատմական հիմնական հարցի առջև․ ինչպե՞ս իրական ընտանեկան ողբերգությունը տասնամյակներ անց վերածվեց Հոլիվուդի գերբնական առասպելի։
Ինչ է պատկերված լուսանկարում
Կադրում իրավապահ մարմինների և շտապօգնության աշխատակիցները պատգարակը տեղաշարժում են տան մուտքի ճանապարհով։ Ծանր ծածկոցը ամբողջությամբ ծածկում է զոհի մարմինը՝ թաքցնելով ինքնությունն ու տարիքը, ինչն ընդգծում է սպանության հետաքննության սառը, պաշտոնական ընթացքը։ Ֆոնին տեսանելի է մութ փայտյա տան ճակատային մասը՝ երկրորդ հարկի բնորոշ աղեղնաձև լուսամուտներով։ Լուսավորությունն ապահովված է ոստիկանական լապտերներով և մամուլի լուսանկարիչների բռնկիչներով, ինչը խորը ստվերներ է գցում մարգագետնի վրա։ Հավաքված ականատեսները, լրագրողներն ու ոստիկանները հետևում են լարված լռությամբ, երբ Սաֆոլկ շրջանի ոստիկանության սպանությունների բաժինը իրականացնում է իր աշխատանքը։
Պահը լուսանկարի ետևում
1974 թվականի նոյեմբերի 13-ի վաղ առավոտյան 23-ամյա Ռոնալդ «Բաչ» ԴեՖեո կրտսերը, զինված 35 կալիբրի Marlin հրացանով, մտել է իր ընտանիքի տան երկրորդ հարկի ննջասենյակները։ Նա երկուական անգամ կրակել է քնած ծնողների՝ Ռոնալդ ավագի և Լուիզայի վրա, այնուհետև սպանել իր չորս քույրերին ու եղբայրներին՝ Դոնին (18 տարեկան), Էլիսոնին (13 տարեկան), Մարկին (12 տարեկան) և Ջոն Մեթյուին (9 տարեկան)։ Հանցագործությունից հետո ԴեՖեոն մաքրել է արյան հետքերը, զենքն ու հագուստը նետել կոյուղու առվակի մեջ և օրն անցկացրել մոտակա բարում։ Երեկոյան ժամը 6:30-ի սահմաններում նա ներխուժել է բար՝ գոռալով, թե ինչ-որ մեկը սպանել է իր ծնողներին։ Երբ ոստիկանությունը հայտնաբերել է դիակները, դեպքի վայր ժամանած լուսանկարիչները արձանագրել են զոհերի մարմինների դուրսբերումը։
Լուսանկարիչն ու ծագումնաբանությունը
Լուսանկարն արվել է տեղական մամուլի ֆոտոթղթակիցների կողմից, որոնք դեպքի վայր էին ժամանել 1974 թվականի նոյեմբերի 13-ի ուշ երեկոյան և նոյեմբերի 14-ի գիշերը։ Արխիվացված լինելով տեղեկատվական գործակալությունների (Associated Press, UPI) ֆոտոդարաններում՝ լուսանկարը ծառայում է որպես հանցագործության վայրի առաջնային տեսողական ապացույց նախքան տան սեփականատերերի փոփոխությունը։ Թեև գիշերային հերթափոխին աշխատող առանձին լուսանկարիչների անունները հաճախ չէին նշվում լրատվական թողարկումներում, թերթերի արխիվներում պահպանված լուսանկարները հանդիսանում են իրական ողբերգության անփոխարինելի վավերագրություն։
Պատմական համատեքստը
Սկզբում Ռոնալդ ԴեՖեո կրտսերը պնդում էր, թե սպանությունը կազմակերպել է մաֆիան։ Սակայն հարցաքննության ընթացքում նրա հայտարարություններում ի հայտ եկան հակասություններ, և 24 ժամվա ընթացքում նա խոստովանեց մեղքը։ 1975 թվականի հոկտեմբերին կայացած դատավարության ժամանակ պաշտպանական կողմը պնդում էր, որ նա անմեղսունակ է և գործել է «ներսից լսվող ձայների» ազդեցության տակ, սակայն երդվյալ ատենակալները ԴեՖեոյին մեղավոր ճանաչեցին վեց սպանությունների համար։ 1975 թվականի դեկտեմբերին Լուց ընտանիքը գնեց տունը, սակայն 28 օր անց հեռացավ՝ պնդելով, թե տանը գերբնական երևույթներ են տեղի ունենում։ Այս պատմությունը հիմք դարձավ Ջեյ Անսոնի 1977 թվականի «Ամիթիվիլի սարսափը» բեսթսելերի և 1979 թվականի համանուն ֆիլմի համար, ինչն աստիճանաբար ստվերեց ԴեՖեո ընտանիքի իրական ողբերգությունը։
Ինչու է դա կարևոր այսօր
Այս լուսանկարը մնում է իրականության կարևոր հենարան մի պատմության մեջ, որը արագորեն առևտրայնացվեց և աղավաղվեց զանգվածային մշակույթի կողմից։ Մինչ գրքերն ու ֆիլմերը Օշեն Էվենյու 112 հասցեն վերածում էին ժամանցային ապրանքանիշի, լուսանկարը պահպանում է դաժան ճշմարտությունը․ վեց անմեղ մարդիկ սպանվել էին իրենց տանը ընտանիքի անդամի կողմից։ Ռոնալդ ԴեՖեո կրտսերը մահացավ բանտում 2021 թվականի martին։ Այս լրագրողական լուսանկարին նայելը վերացնում է սարսափ պատմությունների սենսացիոնալիզմը՝ ուշադրությունը վերադարձնելով մարդկային կորստին և պատմական փաստերին։